撰文：孙大猴街声幕后大人物系列报道
街声大事与台湾地区 Blow吹音乐 联手推出幕后大人物系列报道，揭秘制作人、录音师、A&R 、设计师等音乐行业幕后英雄的故事，让大家发现音乐真正的奥妙所在。
陈健添，Leslie Chan，2018年 CMA 中国唱工委音乐奖邀请他担任评审，Title 为：乐坛传奇伯乐、现任摇滚优先厂牌老板。
有些年，音乐圈普遍认为他是一位神奇的“星探”，有以下音乐人的历程与他有或多或少的联系——
Beyond、王菲、黑豹、郑钧、许巍、田震、小柯、张亚东......
2018年，陈健添从澳洲再次返回北京，卷土重来，创办“摇滚优先 Rockfirst”厂牌。
A&R，音乐工业里最难解释的一个重要工种，至今甚至都很难有一个传神的中文译法。
它的英文是 Artist & Repertoire ，担负艺人和市场间的纽带作用，也在很大意义上决定着音乐人的命运。
过往的岁月里，陈健添在音乐产业里的 Title 有经纪人，有唱片公司老板。但他对 Beyond 的影响，更多是 A&R 。
转折一 得把好听的那句多 Repeat 几遍
进入1980年代，香港开始盛行“夹Band”（粤语：组乐队）。
此时的香港青年陈健添，已开始涉足音乐行业，在旅居香港的德国人 Klaus Heymann 成立的 Pacific Music - Hong Kong Records 担任宣传企划。
一个偶然机会让陈健添当上了小岛乐队的经纪人。小岛乐队是那股夹band潮流中脱颖而出的本土乐队，承袭校园民谣的传统，用电声乐队诠释，势头不错。
1985年12月的某天，“小岛 & Friends”演唱会在九龙红磡区的高山剧场举行，场地可容纳三千多人。怕卖不满票，于是请到了浮世绘、Beyond 以及吉他手包以正担任嘉宾。
当时的 Beyond 算是香港乐坛非常 Heavy 的乐队，皮衣皮裤长发的造型，吉他的失真比较大，音乐也是比较注重技术的艺术摇滚。
对于 Beyond 来做嘉宾，陈健添有点犹豫：“你们是校园一点的，他们太 Heavy 了吧！”不过考虑到 Beyond 的票房号召力，陈健添才同意。陈健添一直以来对 Beyond 的兴趣都不大，艺术摇滚没有市场，在香港以纸醉金迷的慢情歌称王的市场里，几乎没有杀出重围的可能性。
Beyond 演出的时候陈健添早早从后台到了观众席。一到观众席，好几百歌迷已经涌到了前排，陈健添对 Beyond 一下肃然起敬：“原来这么红！”
台上的 Beyond 依旧是长发、皮衣，用手中的 Fender 吉他制造出强力的节奏，台下观众跟着节奏激动地左摇右晃。刚听了一小会儿，陈健添似乎听到脑中有个声音告诉他：“这几个人将来会很红”。想到这，他来不及等演出结束，急急忙忙走出人群，三步并两步赶到后台，等着 Beyond 演完和他们签约。可那时他连谁是 Beyond 成员都认不出来，在后台看见皮衣长发的就问：“你是不是 Beyond 的？”几经周转，终于和叶世荣互相留了呼机，约定茶餐厅商谈，两三次，就把 Beyond 签在自己的经纪公司 Kinn❼下。Beyond 1985年自资的演唱会册子
陈健添当时看中的正是 Beyond 身上与众不同的摇滚气质：关注社会生活，能反映香港市民的想法和反抗精神。当时的香港市场上流行的，全都是谭咏麟的《雨夜的浪漫》、苏芮《谁可相依》这一类慢板哀伤情歌。虽然是“夹band”高潮期，但是 Beyond 比起同时代的乐队也要摇滚一些。陈健添想要的，正是这种冲开一切的摇滚味道，借以打开香港摇滚市场。但是 Beyond 需要做得商业一点，在签约时，他也和乐队表达了这样的想法。
陈健添签下 Beyond 时，Beyond 处在完全地下的状态，没有任何发行的作品。他接手后第一张唱片就是 Beyond 自费录制的第一张EP《再见理想》，并在1986年3月发行。如何把摇滚歌曲市场化，这是陈健添面临的第一个难题。于是他想到的第一个办法就是：重新混音，改变歌曲结构。
EP中歌曲《永远等待》，最吸引人的副歌部分“啊啊啊，永远等待”被搁在了作品的最后，只出现了一次，这对于商业推广是十分不利的，必须要把最吸引人的部分突出，才能让更多人记住。这样不改变歌曲曲风和词曲的改编，是陈健添第一步做出的尝试。 艺穗会是举办 Beyond《再见理想》宣传演唱会的地方，场地能够容纳二百人左右，Beyond 连做两场
陈健添对已经录制好的EP《再见理想》中歌曲《永远等待》进行重新混音，最洗脑的副歌在一开始就出现，且在歌曲中反复出现。用《永远等待》命名这张EP，其中收录新歌《Water Boy》、《昔日舞曲》、《灰色的心》、《金属狂人》四首新歌。而选择“永远等待”作为EP题目，也符合一个初出茅庐的摇滚乐队热血、又有些悲怆的一往无前的味道，能给听众留下一个正向、积极的态度。
对于各大电台、电视台等主流媒体来说，播放 Beyond 这样“另类”的音乐几乎不可能，于是陈健添选择了另一条推广的路数：迪厅。
当时香港有五、六家大迪厅，每晚每家都有一千人左右，周末会更多。而所有顾客都是年轻人，他们正是最容易接受新事物的人，也是 Beyond 的潜在歌迷。于是，就靠这种方式，《永远等待》的 Remix 版成了香港当年迪厅的大热单曲，只要前奏“啊啊啊”一出来，迪厅里群情激昂，欢呼一片。借着《永远等待》的声势，EP中的旋律更优美的《昔日舞曲》也成为 Beyond 的第一首上榜歌曲。
由于 Beyond 的音乐比同年代的更有冲劲，所以陈健添也会刻意给 Beyond 做更多的演出，让观众们通过现场的魅力去了解 Beyond。1986年 Beyond 与小岛乐队远赴台北参加“1985亚太音乐季”，1987年 Beyond 与小岛乐队在新界区举办小型巡回。后排为小岛乐队成员。左起：岑德伟（贝斯）、何日君（鼓手）、孙伟明（键盘）、邓惠恩（主唱）、黎允文（吉他）
作为签约 Kinn❼的第一步动作，Beyond 的《永远等待》还算是做出了令人满意的成绩。《永远等待》卖了九千张，当年香港金唱片的标准是两万五千张，在没有大规模正式宣传的情况下，新乐队的一张EP到达这个高度已属不易。
转折二 公理何在？和香港电台公开叫板
1987年7月，乐队录制发行《亚拉伯跳舞女郎》。为了寻求在更大市场的突破，本来以摇滚形象示人的他们，换上了一身阿拉伯服装。专辑企划由黄家驹的作品《Arabian Dancing Girl》为契机，制作了一张以阿拉伯风情为主的概念专辑。黄家驹对这身打扮并没有强烈反对，只是问陈健添：“这么穿会不会被原来的歌迷骂啊？”
陈健添这时开始改变 Beyond 的整体形象。作为新人，需要靠有些吸引眼球的着装和企划扩大知名度，所以他执意让 Beyond 穿上阿拉伯服装。同样，他对这张专辑也充满了希望，旋律比起《再见理想》以及之前的作品，已经足够流畅和商业。不过足够流行和抓眼球的外表下，却是一张非常前卫的概念专辑：几个人用异域的 Phrygian 音阶、以独特的切分塑造了一张电声的阿拉伯风格专辑。几个人花重金做了阿拉伯长袍，又找了赞助去新加坡清真寺拍摄了封面照。
在《亚拉伯跳舞女郎》发布之前，陈健添特意发布了一张发行量很少、专门针对DJ的EP《新天地》。除了全新歌曲《新天地》，还包括《昔日舞曲》、《东方宝藏》的各自两个混音版本。靠着这样的举动，《东方宝藏》也获得了不错的成绩，同时帮助了《亚拉伯跳舞女郎》的销量和电台播放次数。 1987年，发行《亚拉伯跳舞女郎》后，Beyond 开办专场演出的海报
果然，这张唱片卖到了两万张。虽然和金唱片还有五千张的差距，但同时期的太极乐队也就是卖到三万张、达明一派由于《石头记》可以卖到十万张，Beyond 作为一个新乐队，成绩也算不错。
不过，两张老歌EP过后，下一张专辑《现代舞台》仍是两万张左右的销量。这期间，黄家驹对乐队状况灰心，不像之前录音时，不管有没有自己的部分，他都会去发表意见、提供点子。到了录制《现代舞台》时，没有黄家驹的部分他基本在家，来了也是瘫坐在沙发上一言不发。这时候，在《再见理想》唱片发行之后加入的吉他手刘志远，对专辑的创作、编曲做出了很大的贡献，虽然年纪是五个人中最小的，但是他对吉他、贝斯、键盘都精通。可惜刘志远后来与梁翘柏重组浮世绘，因而退出 Beyond 。
与此同时，陈健添也在考虑 Beyond 商业化的问题。他本人也喜欢摇滚乐，但是行业中的经验让他知道，纯摇滚只能自己玩。香港当时并没有欣赏摇滚乐的土壤，“摇滚”只能作为元素和噱头。但是《亚拉伯跳舞女郎》、《摇滚舞台》都是 Beyond 从创作开始进行商业化考量的专辑，和《再见理想》时期可以说已经判若两队，但是1980年代末期，香港社会仍视摇滚为异类。陈健添在日后曾遇到当时 Beyond 的铁杆歌迷，歌迷说到当时喜欢 Beyond ，在学校里都会被视作异类。就像摇滚乐最初在美国受到的歧视和阻碍，猫王的扭胯动作被视作“淫秽下流”，有的电视台为了收视率请到猫王，却要求摄影师“不许拍下半身”；披头士人畜无害的发型都会被人称作“墩布头”、“假发套”；黄贯中甚至在电梯里亲耳听到人们叫他们“长毛飞”。1987年，陈健添生日，Beyond 和朋友在旺角排练房“二楼后座”喝酒庆祝
陈健添决定要用一些非常规的手段来扩大 Beyond 的知名度。
由于歌曲相对商业化，陈健添这时也开始了对电台的攻势。当时社会的出口不多，电台是普通市民听歌的重要渠道。香港电台会有自己的排行榜：中文歌曲龙虎榜。各家唱片公司都会把自己唱片发到电台播放，唱片公司和电台的关系也成为了影响榜单成绩高低、在电台播放次数的重要因素。
在1988年3月，发布第二张专辑《现代舞台》后几天，陈健添炮轰香港电台，抗议中文歌曲龙虎榜榜单不公平。新专辑录制完成，陈健添设计了周密的计划：打榜、单曲、演出，一环扣一环。乐队在这张专辑中尝试了比较温和的形象，音乐也更加温和商业化，大家都认为这张专辑 Beyond 大有可为。可重新编曲收录在专辑中的《旧日的足迹》打榜成绩不过第7名。这也罢了，同为新人的吴国敬、黄凯芹由于来自大唱片公司，一上榜就是第7、8名。这让陈健添决定放手一搏，筹资召开记者发布会，揭露这一不公的现象。记者会上，陈健添把事情的始末清晰地向各大媒体揭露出来，并用数据、事实把这个音乐行业都知道的内幕公之于众。
果然，3月19日是陈健添有史以来买报纸最多的一天：11份报纸，并有许多家报社进行了持续报道。这也是 Beyond 出道以来见报最多的一次，成功让更多市民知道了 Beyond 这支乐队。陈健添保留的曾在街上张贴的抗议海报
除了炮轰香港中文电台以外，同年二月，香港电台“十大中文金曲”评选最佳新人奖铜奖中，Beyond 输给了 Sony 公司的新乐队 Blue Jeans ，这更让陈健添从公司层面替 Beyond 考虑。作为独立唱片公司 Kinn❼，在靠人际、金钱的娱乐圈能做的有限，如果能签约大公司，能争取到对 Beyond 更加有利的条件，陈健添在几家主流唱片公司中选择良久，挑中了新艺宝。新艺宝曾签约太极乐队，但乐队发行一张专辑之后立刻被华纳挖走。陈健添看准新艺宝想要依靠 Beyond 击败太极乐队，于是 Kinn❼和新艺宝签订合约，Beyond 投至新艺宝旗下，发行全新唱片《秘密警察》。
转折三 差点被丢弃的《大地》让 Beyond 专辑卖到了十万张
1988年7月的一个下午，时任 Beyond 乐队经纪人的陈健添正在自己位于香港旺角的 Kinn❼工作室，为 Beyond 进行第三张专辑《秘密警察》的选歌工作。一阵脚步声传来，Beyond 乐队的主唱黄家驹匆匆忙忙、面带喜色走进他的办公室：“我找到那盒Demo了！就是《黄河》！”一边说着一边从包里掏出一盒没有外壳的卡带。
陈健添早在1986年 Beyond 的排练室“二楼后座”就听到过这首歌，那时候 Beyond 还在策划签约后的首张EP《永远等待》。二楼后座在老旧的香港小木楼的楼上，总是熙熙攘攘的，Beyond 几个人被朋友们簇拥着。黄家驹给陈健添拿出了一盘卡带：“听听这首怎么样？”陈健添一下就被开头很中式的吉他 intro 和歌曲旋律吸引了：“这首一定会成为一首 Hit！不过现在别发，现在 Beyond 还没什么名气，这么好的歌会被埋没。等到我们发行了两张专辑以后，有了一定名气，这时候一个摇滚乐队唱这么传统的音乐，肯定会是一个事件。”
1987年，Beyond 发行第一张专辑《亚拉伯跳舞女郎》成绩还不错，销售了两万张。但是到了1988年，第二张唱片《现代舞台》的成绩仍旧是两万张，同时期的太极乐队、Raidas 都能卖到十万张以上。虽然陈健添做了不少工作，演出也演了不少，但是 Beyond 的知名度总是提不上来。虽然事情众多繁杂，但是到了筹备第三张专辑歌曲的时候，陈健添仍记得这首原名为《黄河》的歌曲，可这是黄家驹不记得这首歌了，盒带也找不到了。Beyond 排练室离陈健添的公司不远，这天下午黄家驹突然找到这盘卡带，于是激动地没打电话就跑了过来。
正如陈健添所说，这首黄家驹作曲、刘卓辉填词、黄贯中演唱的歌改名《大地》，收录在第三张专辑《秘密警察》中。《大地》成为了1988年的年度“十大劲歌金曲”，同时这张专辑改变了前两张专辑销量不上不下的窘境，横扫乐坛，销售达到十万张，成为双白金唱片。Beyond 也一跃成为可以和达明一派、太极等平起平坐的香港代表乐队。
第一首打榜曲《冲开一切》成绩不错，甜美的《喜欢你》让 Beyond 收获了更多原来对他们不感兴趣的歌迷。而真正打开局面、令 Beyond 开始走向巅峰、和香港当时几大乐团 Raidas、太极比肩的，还是这首曾命名为《黄河》的《大地》。1988年10月15、16日，Beyond 在北京首都体育馆进行了两场演唱会。演出座无虚席，同时北京音乐圈人士几乎全部到达，崔健甚至带了自己的吉他和音箱，想要和他们切磋一下
刘卓辉的填词，使这首有这传统味道的歌曲意义更加深刻，描述了离家的人对故土的眷恋，使得 Beyond 的歌曲里多了些深沉的意味。黄家驹和刘卓辉的合作，通常是由黄家驹说出自己想说的意思，而辞藻的甄选则由刘卓辉完成。陈健添力主让黄贯中演唱《大地》，同样也使 Beyond 更加多元。《秘密警察》这套服装是不符合陈健添想法的，不过最终的宣传效果还不错
在这之后，Beyond 相继在1989年7月发布《Beyond IV》、1989年12月发布《真的见证》、1990年8月发布《命运派对》三张专辑，延续 Beyond 以前的风格，每张专辑配以1至2张EP为巩固声势。旧作品挑选有潜力的，也拿出来重新演绎和宣传，走得顺风顺水。《Beyond IV》卖了十多万张，达到了双白金唱片（白金唱片销量为五万张），《真的爱你》获得年度“十大劲歌金曲”及“十大中文金曲”两大奖项，《真的见证》收录了 Beyond 给其他艺人写的歌曲。而《命运派对》销售达到十五万，达到了三白金唱片。其中的歌曲《俾面派对》更是讽刺了香港演艺圈，“俾面”是粤语，意思是赏脸。一天工作后，Beyond 乐队接到了一位当时年近百岁的影星生日派对的邀请，几个人跟派对主人根本不认识，大家莫名其妙之余，甚至觉得好笑，他们没去，便写出了这首辛辣的《俾面派对》。
Beyond 的创作大多来自生活，《光辉岁月》也是如此。1962年南非领袖曼德拉由于领导罢工南非种族隔离政府下狱，直到1990年才被释放。黄家驹一天在电视里看到曼德拉的新闻，想到自己出生时曼德拉已经入狱，到了今天才被释放，自己和这样的一位伟人共同处在这样的世界，就写下了这样的一首歌。《光辉岁月》和《俾面派对》分别夺得当年的“十大劲歌金曲”和“十大中文金曲”，黄家驹也夺得当年十大劲歌金曲的“最佳填词奖”。
转折四 来到非洲，写一首斯瓦希里语的热门歌曲
1990年8月，Beyond 已经发布了《命运派对》，双白金销量。当时香港地区的宣明会发起了去几内亚探望孤儿的慈善活动，资金不够，所以就由陈健添和黄家驹一起去。由于这个活动，1991年，该机构希望邀请 Beyond 全乐队参与肯尼亚的慈善活动。
当时的 Beyond 已经出演了不少电影，虽然销量比不上最当红的流行歌星，但是演出、录制、电影、电视节目的邀约已经源源不绝。在忙碌的工作之中，抽大块时间出去做这样名利都无的活动，在日新月异的香港娱乐圈几乎是等于浪费。
但是陈健添这时给 Beyond 的定位，早不是初出茅庐的摇滚少年，而是更需要关注社会形象、公益问题的乐队形象。陈健添同样希望能够通过此行完成一部非洲写真集，回香港红馆做专场演唱会，也要成立一个第三世界的基金会。于是他说服 Beyond 成员，1991年1月31日，Beyond 乐队一行11人到达肯尼亚。 Beyond 在肯尼亚探访了很多村庄，并给他们带来音乐（图片来源：Beyond 肯尼亚之行）
通常五、六点，大家就回到了酒店，跟身边新认识的肯尼亚朋友聊着天。只有黄家驹拿着吉他一直在拨弄，他问了翻译“爱、和平、我爱你、友谊”用当地语言怎么说，不一会儿，就用斯瓦西里语写出了《AMANI》的副歌。1980年代末1990年代初，世界呼唤和平、拯救贫困。《AMANI》也成为这个时期本类歌曲的一首代表作。
转折五 去大陆、去台湾地区、乃至去日本市场发展
Beyond 当时已经赢得了商业上很大的成功，陈健添跟黄家驹说：“咱们过去做的流行歌我都有点听恶心了，咱们现在不管他们了，想做什么做什么。咱们每个人都写歌，做张双专辑！”陈健添希望这张双专辑和非洲之行结合起来，演唱会、非洲的写真、公益的形象，一定能引起新的 Beyond 热度。黄家驹对这个点子也格外感兴趣，除去《再见理想》没有受到商业影响之外，Beyond 的每一步都被商业、卖点所拘束着，这回终于能够放手一搏了。
当时香港从来没有人做过双唱片，计划实现的话，Beyond 将是第一人。不过当时 Beyond 和新艺宝的合约到期，这将是最后一张唱片。黄家驹担心公司不用心推广，而放弃了双专辑计划，把之前写的一些电影、电视剧的插曲、主题曲收录进来，发布了专辑《犹豫》，其中《不再犹豫》、《AMANI》成为大热单曲。
在这样的热度之下，陈健添开始为 Beyond 思考继续的出路。刚出道的时候觉得能卖到金唱片、白金唱片就已经足以欣慰，可到了能够卖到十万张的时候，又会思考在台湾地区、日韩新马泰的销路。Beyond 这时候就到了这么一个十字路口，到底怎么走？是向香港的天皇巨星冲击，
对于当时的香港乐队，最先争取的市场自然是香港无疑，其次是台湾地区，再往后才是大陆日韩新马泰。这也是经济发展形势使然。在香港，人口超过500万，最火的歌星如谭咏麟、张国荣，一张唱片能够卖到20万到30万张，而音乐人一张平均能拿到10元左右；台湾地区人口达到1000万，最火的歌星能卖到100万张；可大陆一张的预付也就是10万元，对唱片公司来说可有可无。
此时陈健添和 Beyond 四人达成协定：五人共享 Beyond 版权，作为同一整体出现。陈健添不满新艺宝在台湾对 Beyond 的推广和宣传，此时日本公司 Amuse 向 Beyond 乐队发出了天价邀约。
本来 Amuse 公司老板对 Beyond 一直不看好，但是在红磡凑巧看了 Beyond 演出之后，有如中邪一样180度转变态度，并向 Beyond 开出了天价邀约。一个演唱粤语为主的乐队，去日本前程如何，陈健添也不能确定。他和四位成员商量，最终决定：远赴日本发展，由 Amuse 代理，香港事务由华纳代理，台湾地区则由滚石代理。
香港的演艺圈节奏快，涌现的新人辈出，而1991年底到1992年，Beyond 在这半年间却没有动作。1992年8月发布的《继续革命》在香港只卖到四万张，而且陈健添和日本公司的合作发生了很大的问题。不同于和香港唱片公司的合作，陈健添能够输出自己的想法，和乐队商谈、制定计划。可 Amuse 给陈健添的权限很低，甚至挑拨 Beyond 成员与陈健添的关系。
在日本公司的包装之下，音乐也由梁邦彦进行制作，作品变得越来越规整、精致，但陈健添在其中已经听不到最初 Beyond 的愤怒。1993年5月发布的作品《乐与怒》，在香港只卖到了两万张，似乎十年的努力，全都成了白费。遭遇滑铁卢的《乐与怒》因为黄家驹的意外事故而变成大热专辑
伴随着1993年6月24日黄家驹在日本综艺节目中发生的事故，未能做成的双专辑最终成了空谈。至今香港乐坛也鲜有人发行过双专辑。而直到最后，Beyond 也一直在更大的成功和名望的吸引下，对自己的音乐做出越来越大的让步。
八年间，陈健添和 Beyond 一起走过了风风雨雨，身为经纪人的他同样扮演着 A&R 的角色：他亲自见证过 Beyond 从小剧场演到红磡，看他们的唱片从几千张卖到十多万张。其中几次方向的转变，有宣传技巧上的：《永远等待》的 Remix、迪厅的推广、炮轰香港中文电台以获取关注；也有形象上的：《亚拉伯跳舞女郎》的形象变化、《大地》推出的时机、后期形象向公益方向的转变；更有发展方向上的：摇滚元素和流行元素的结合、对香港台湾大陆以及海外市场的不同策略……
“双专辑”也成了陈健添的一块心病。传统唱片行业中，A&R 通常也是编曲师、词曲作者，或者是制作人，这样才能保持对音乐的敏感和前瞻性。陈健添对音乐的鉴赏力和品位也影响了黄家驹。每次在演出上台前，Beyond 的成员都会背起吉他，不插电 twang twang 弹一通。有一次黄家驹弹起一套和弦走向，陈健添立刻看向了黄家驹，黄家驹笑了：“厉害哦！”因为陈健添是 The Beatles 的忠实乐迷，自己弹吉他时候也扒过很多 The Beatles 的和弦，于是他一下就听出来这是《Let It Be》的和弦。陈健添也会推荐 The Beatles 的歌给黄家驹听，不久后黄家驹用这套和弦写出了《真的爱你》。
陈健添仍然记得《乐与怒》销量断崖式下滑的时刻。《海阔天空》拿给当地的DJ，DJ都会说“这首歌不行，换歌吧。”但是在黄家驹出事故之后，《乐与怒》直接卖到了 Beyond 从未企及的30万张，“这是用生命换来的30万。”陈健添说。
当我们回头看一个音乐人获得的成功时，我们总能条理清晰、清清楚楚分析出他/她每一步举动的得与失，并似乎能够做出更符合当时情况的举动。但其实处在局面里，每一步都在被各种因素所左右，也就是我们所说的“蝴蝶效应”。不能否认，A&R（Artist & Repertoire）也是经纪人重要的职责。处在事件中心，在周遭情报有局限、短时间内做出合适的反应，这在艺人的发展道路上总会起到很大的作用。
Beyond 歌曲《大地》发行时机的正确选择，正是经纪人判断的最好体现。而重新制作《永远等待》、歌曲选择在迪厅宣传、Beyond 公众形象的塑造，这都是陈健添作为经纪人的重要作用。而签约 Amuse ，远赴日本发展，则是几人一同讨论的结果，是非功过，也早已无从评说。
后记
已经定居澳大利亚多年的陈健添，在2017年年底回到北京，开始经营Rockfirst 摇滚优先厂牌。办公室位于朝阳门北边的一座大楼里，虽然还没有来得及布置，但抽屉里似乎已经把他从业多年的“宝贝”都带了过来。采访之中讲到 Beyond ，陈健添特意送给记者一套 Beyond 歌词卡，还说：“要是卖的话能值不少钱呢！”讲到黑豹，就立刻拿出来他珍藏多年、尚未开封的乐队第一张专辑香港版卡带。
就像陈健添自己所说，有的艺人，他第一次见到，脑子里就有一个声音在说：“这个人会很红”。在王菲以王靖雯的艺名发行了两张专辑、销量不上不下都是两万张的时候，王菲想退出娱乐圈，出国读书。陈健添对她说：“王菲，你别担心，你别看现在这些当红女歌星，林忆莲啊、叶倩文啊，他们以后都不如你红。”王菲当时将信将疑。
曾经在跑马地附近有个商业活动，陈健添看见当时还没有火起来的郭富城，他的第六感也这样告诉他，可他刚想去找郭富城，郭富城已经走了。甚至陈健添在地铁海报上看到郑伊健，也觉得：“他一定会很红”。
1992年，陈健添来到北京成立“红星生产社”，郑钧、许巍、田震、小柯等等音乐人都陆续在红星生产社旗下发行了唱片。红星生产社在石景山租下一块园区，在园区里规划了录音棚、唱片厂、办公楼，员工宿舍……几乎是唱片的一条龙服务。红星生产社同样开设了邮购部，为音乐人生产红星卡。邮购部门最初只需要一个邮递员两天骑着自行车来一趟，到最后，邮递员开着货车一天一趟，车厢里邮购商品装得满满当当。
聊到当下，他还把他的厂牌摇滚优先旗下音乐人段同愿、马来西亚乐队异种 Alienoid 的歌曲拿出来给记者分享。他仍希望能够用自己敏锐的直觉，重塑这个市场。他曾经低价卖出手里的音乐版权，如果今天这些版权仍在他手里，一年光版权收益就有几百万。不过陈健添也看得很开，如果他一年有这么多钱，他可能已经是一个花天酒地的人了。面对钱的诱惑，大家都不一定能抵挡。回想当年，早已移民澳大利亚的他就是回到香港，才有 Beyond 和这之后以一系列事情。就是因为在北京认识妻子，才会开办红星生产社，因为没成为富豪，才会回北京继续奋斗。最后他说：“我生来就是做艺人的”。本文图片来源：陈健添执笔的《真的 Beyond 历史 – The History Vol.1，Vol.2》
校对：马外外
文章来源：街声大事《陈健添：Beyond 的五次关键转折》
