《一代洪商》编剧王少华，30名家丁抬门栓关后门，打开了我对洪商巨贾的想象，一代洪商编剧王少华，30名家丁抬门栓关后门，打开了我对洪商巨贾的想象

以义致利，经纬天下。作为国内首部聚焦洪商传奇，展现湘商家国情怀的电视剧，《一代洪商》正在央视八套热播。剧中洪江城刘、杨两家百年油号三代人的恩怨传奇，以及一代洪商在历史巨变中的家国情怀和商贾理念，令人感怀，不少观众直言《一代洪商》拍出了湘西风情，演活了洪商底蕴。 该剧编剧王少华为了创作这部洪商题材剧，三下洪江，实地采风。他说历史和文化铸起了故事的墙壁：“走进斑驳的历史深处，这里是中国当时最开放的古商城，这里桐油飘香，矗立着世界轻工业史上的里程碑。” 图说：王少华 谈洪油：它是世界轻工业史上的一个里程碑 问：是什么样的缘由和契机，促使您结缘《一代洪商》？ 答：2017年5月，我们这个戏的编审陶泰忠老师，他打电话问我有没有档期，写一个湖南的戏。通过沟通，我知道这是写湖南湘商的一个戏。我接下这个戏后，跟助手7月份就下洪江采风了。 采风对编剧来说非常重要。第一次下洪江后，我们几乎把湘西周边走完了，包括凤凰古城、芙蓉镇、芷江等，都走了一遍，又采访了一些当地的湘商后裔，比如刘云湘的原型——刘岐山的后人，他孙子现在已经80多岁了。令我震撼的是，老人领我从后门去他们家。据说当年打更后关家门，需要30名家丁一起抬着门栓才能关上这扇后门。可想而知，刘家当时多么壮观，生意做得多么大。 图说：《一代洪商》剧照 官方图（下同） 问：相较于声名远播，众多影视作品展现过的徽商、晋商，您在创作中是如何把握和表现洪商这个湘西商帮的？ 答：通过实地采访和查阅资料，我了解到洪江商人和别的商帮完全不一样。洪江自古就是湘西重要驿站和繁华商埠，盛产优质桐油，人称洪油。洪油贸易是中国最早走向世界的贸易经济。在中国，其他省份的商人还在囤积银元大洋的时候，湖南商人已经开始放眼世界了。当时的洪江非常开放，跟世界的交流很多。这里有寺庙、会馆、油号、洋行、钱庄、镖局、青楼、报馆、烟馆、戏院，居然还有英美日的代办处，应有尽有，好不热闹。 另外，洪江的洪油加工业非常厉害，因为处在三江交汇处，有最大的水旱码头，加工后的洪油主要通过水路运往国外，湖南洪油在世界桐油市场占比接近30%，这个数据令我震惊。在其他油料出现之前，桐油的用处非常广，军用、民用，各行各业基本都会用到桐油。虽然现在桐油已经退出了历史舞台，但是我觉得它是世界轻工业史上的一个里程碑，洪江作为中国最早开放的一个地方，这是我在创作中要集中表现的。 谈创作：历史和文化是故事的墙壁 问：《一代洪商》里有战争纷乱、激烈商战，也有家族恩怨，儿女情长，还有湘商心系天下的家国情怀。这么多元素故事集中在一部戏里，您是如何做到繁而不乱的？ 答：任何一个作品，历史和文化是故事的墙壁。洪江，我去了三次，除了了解洪商的历史，也深入了解洪江的湘文化。“湖南的传奇”是整部剧较为突出的艺术风格，山水传奇、人物传奇、事件传奇，凸显出这部戏与众不同的传奇故事。加上湘商鼎盛时期的历史背景，将历史与文化结合起来，把刘杨两家恩恩怨怨以及他们对国家的家国情怀编织成一个故事，这个墙壁就会很厚重，又令人耳目一新。 问：创作《一代洪商》剧本，最大的困难和挑战是什么？ 答：这个戏人物众多，它不只是写刘云湘、杨同昌这一代人，还包括他们的下一代，就是大江、二江、天婵、天娟。怎样写出两代人的不同，写出两代人的精神？那么多人物，每个人物的命运，他们的起承转合，你都得向观众交代清楚，这是比较难的。 从技术角度来说，剧本就是写人物关系。人物关系只要搭对了，剧本你就能写顺畅，人物谁搭上谁都会有戏。另外，这部剧的台词非常讲究，老一代跟新一代在台词上是有区别的。刘云湘、杨同昌、罗会长、干挑爷，他们的台词出来，都是半文半白，用了大量中国成语、俚语、谚语，很符合那个年代的人物特点。但是大江、天婵这一代就不一样了，他们说现代语言比较多，这对构建人物关系很有好处。总体来说，《一代洪商》剧本写得比较顺畅，从案头准备到把剧本完成下来将近六七十万字，用了一年多时间。 谈价值：手艺人没有朝代，但必须有时代 问：《一代洪商》是一部兼具传奇色彩和家国情怀的电视剧，这种家国情怀是如何体现的？ 答：举个例子，刘云湘后来代表国民政府去美国谈判，用洪油做抵押争取美国军援打日本，这是很厉害的。很难想象，在战争年代，所有商人都很落魄，生存很艰难，他却能为国家倾其家产，压上所有，这就是一个商人的家国情怀。 虽然洪商之间也有一些恩恩怨怨，但在大是大非，关乎国家危亡的时候，他们绝对是一致对外的。湘商与中国其他地域商人最大的不同，就是他们与世界经济接轨比较早，敢想敢干，虽身处深山远水之中，却不固步自封，见多识广。他们极有远见，他们清楚地知道，有国才有家，家国是一起的，救了国就是救了家。 问：作为编剧，您创作过很多主旋律影视剧。您怎么看主旋律剧的创作难点？ 答：《一代洪商》是我在央视播出的第六部片子。怎么把握好主旋律创作，其实要下真工夫。好的主旋律剧一定是上下都接受、都喜欢，主题很高，但又很平民化，这个是最难的。编剧是一门手艺，我们是手艺人。在我看来，手艺人是没有朝代的，但是手艺人必须有时代感。就是说，这个时代需要一个什么样的手艺，需要我们亮出什么样的手艺，我们要跟上这个时代，否则你就会被时代淘汰。另外，不管写什么题材，编剧都要掌握一点，你怎么能入人的心？这是最关键的。人有七情六欲，有人性，你只有把他当个人来写，才能写出有血有肉的东西。现实题材是最不好写的，因为离我们的生活很近，却最能入观众的心。所以我认为文学艺术最终还是要走现实主义道路。（新民晚报记者 孙佳音）