旧时藏书家在面对历劫幸存的古籍时，往往爱说“冥冥中自有神物护持”，道出对古籍的珍爱和对其流传不易的感慨。暗中的神明难以寻觅，但现实中确有一群人默默守护着古籍的平安、延续着古籍的寿命，他们就是分布在全国的古籍保护工作者和活跃其间的古籍修复师。
在今天，古籍保护已成为一项重要事业，古籍修复的意义和成果渐为人知，但仅有千人的职业群体，专心安静的案头工作，仍给古籍修复及修复师带来相当的神秘感。
11月13日，微短剧《重回永乐大典》在央视频App、红果短剧、抖音等平台上线播出，使古籍修复师和经由她们妙手回春的《永乐大典》，登上观众数以亿计的流量舞台。这部由中央广播电视总台视听新媒体中心、国家图书馆（国家古籍保护中心）、抖音集团出品，央视频、红果短剧联合出品的微短剧，是中国首部古籍修复题材短剧。追完这部剧，可以感到“纸寿千年，书传万世”这句话，在社会共识的推动下，在现代科技的加持下，已达实境而非虚言。
微短剧《重回永乐大典》海报
短剧讲述图书馆古籍修复所学员邵白与《永乐大典》“书灵”元鉴之间的故事。邵白在一次偶然机会下发现了《永乐大典》一册残本，她与大典的“书灵”元鉴也由此相遇。身为“书灵”的元鉴，一直渴望《永乐大典》能永久流传下去，希望邵白帮助他实现这一心愿。在元鉴的帮助下，邵白顺利通过考核，成为一名正式的古籍修复师，不仅出色完成古籍修复任务，而且深刻领悟到古籍保护背后蕴含的深远意义。
古籍是传统文化的物质载体，它们千载流传，拥有顽强的生命力，称其“书灵”恰如其分。修复师邵白与书灵元鉴的相遇，从相疑到相助、相知，最后相融，是当代青年与传统文化的双向奔赴，也是古籍传承使命的达成。
用拟人化的方式演绎古籍，《永乐大典》可说是天生的主角。这部巨型类书“出身高贵，经历坎坷”，编纂于600多年前（明永乐六年，1408），共22877卷、3.7亿字，分装11095册，是截至14世纪的中国文化与知识总汇。它因字数繁多难以刊刻，在明代仅先后抄成两部。永乐原本在明末毁失，嘉靖钞本则在清末战乱中散佚，现存只有400多册，不及原书册数的4%。百年以来，“满世界寻找《永乐大典》”的行动从未停止，2020年，两册《永乐大典》出现在欧洲一家拍卖行，被来自中国的藏书家收归故里，价格折合人民币6700万元，由此可见《永乐大典》的珍贵程度。像《清明上河图》一样，《永乐大典》已成为中国文化的一个重要符号，也是被世人广泛认知的古籍。
永乐大典 明 解缙等编 明嘉靖隆庆间（1562- 1567）内府朱丝栏重写本 国宝
《永乐大典》的散佚是中国文化史上一道深痛的创伤，为此保护好现存的《永乐大典》、使其永续流传，成为古籍保护的首要工作。中国国家图书馆收藏的224册，全部得到修复保护，并多次影印出版，化身千百，消除了文本散失的风险。2021年，国家图书馆采用创新形式，引入社会力量和科技力量，开始修复2007年新发现入藏的《永乐大典》“湖”字册。在国家图书馆、中国文物保护基金会和字节跳动古籍保护专项基金的共同努力下，修复师用一年多时间，将这一册磨损严重、书壳与书芯完全分离的明代古籍完美修复。《重回永乐大典》的剧情，可看作这一过程的戏剧化重现。
在短剧中，来自明朝的元鉴很喜欢偷窥别人的笔记本电脑，当他看到《永乐大典》满足自己愿望的新存在，欣然隐入书中，完成了“重回”。看似玄幻的情节，却有实事的基础。2021年的修复工作探索建立了《永乐大典》高清影像数据库，第一辑收录国家图书馆藏《永乐大典》40册、75卷的内容，已经公之于世。公众从国家图书馆官网登录，即可免费使用，实现了古籍的活化利用。通过短剧的介绍，观众得以走近《永乐大典》，真实可触及的观感，甚至能看清纸张帘纹的细节，展现出数字化正是保护古籍的最好方式。以数字化防御书籍的灾害损伤、对抗纸张的自然老化，平衡了使用和保护之间的矛盾，传承着中国文化诉诸长远的视野与情怀。
2024年4月26日，“珠还合浦 历劫重光——《永乐大典》的回归和再造展”在上海展出，图为展览现场展出的两册《永乐大典》（影印本）。
《永乐大典》的故事，凝结了中国古籍千百年来遭遇的兴亡聚散，它的成功修复是古籍修复事业进展迅速的缩影。进入本世纪，古籍保护工作受到国家的高度重视和社会的广泛参与，取得巨大成就，《重回永乐大典》这部15集的短剧，以小见大，其实也是一部重大现实题材文艺作品。
年轻的古籍修复师邵白的成长，来自对生命核心价值的追寻，来自老师同事的信任和鼓励，来自认识到“古籍无言，是用无数先辈用生命传承下来”的精神赓续。而在现实世界中，十几年来，多所高校开办古籍保护专业，讲授古籍修复课程，培养高学历古籍修复人才。与此同时，古籍保护部门推动以师傅带徒弟的方式提高修复师的技艺。目前全国古籍修复师已从本世纪初的100人增加到1000人，古籍修复事业有了坚实的人才基础。
国家图书馆古籍修复中心工作人员在进行古籍修复工作
“竹皮混合纸补纸可行，封面模拟可行，书脊复原计划可行”，种种可行性探讨在短剧中一闪而过。现代科技力量的加持，提升了历史悠久的修复技艺。利用光谱仪分析纸墨的化学元素，利用老化仪模拟古籍原件的老化程度，高科技手段把古籍的破损情况、纸张的劳损程度，转化成可以指标化的各项数据，也使修复方案更为全面，手工技艺更加精细。以《永乐大典》“湖”字册的修复为例，修复工作的前期准备包括拍照留档、检测书籍材料、制作同结构样书后按照《永乐大典》原状模拟破坏以验证修复方法是否可行等复杂流程，其后，再经过拆线、编号、清洗、折叶、喷水、压平等20多道工序，才能成就一册完美的修复作品。
作为一项手工技艺，古籍修复的功夫全在手指上，《重回永乐大典》通过特殊设计的摄影及后期效果，恰当地呈现出古籍修复过程中的精细操作，让观众直观感受到修复师的专业性。可以通过短剧“偷师学艺”，是观看《重回永乐大典》得到的另一个乐趣。期待它为更多观众带来愉悦，以及为古籍保护、古籍修复吸引到更多粉丝。
（艾俊川，北京印刷学院兼职教授，中国古籍保护协会古籍鉴定专业委员会委员。曾任北京大学图书馆馆员，美国哥伦比亚大学访问学者。）
