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然而“盛名”之下，影片本身品质是否名副其实配得上这让人惊掉下巴的超高评分？与火热口碑并不相匹配的“平淡”票房，又作何解？
相比之下，我们倒是对本片的受众分析和舆论场坐标更感兴趣：《好东西》如何精准定位到自己的目标观众？凭啥能在豆瓣开出9.1分？大规模公映后，影片是否能成功突破大城市中青年高知女性的“受众茧房”，在更广大的女性观众中间取得同频共振的回音？
在男性观众几乎争取不到的情况下，《好东西》未来的票房前景，很大程度上将取决于影片能否全面吸引不同年龄、地域、阶级背景的女性观众。
从影片的内容和叙事手法来看，这也不大可能。
如果更精确地描述《好东西》的典型观众画像，她应当是一位生活在一二线城市、中年以下、无娃和有娃可能七三开、生活方式和审美趣味相对“小资”或西方化、平时接触过女性主义批评且对”独立自主“这一命题异常敏感且渴望的文青型女性。
因为，《好东西》所描绘的“上海布尔乔亚女性生活”终究还是有一定的特异性。
性观念的相对开放和主流男性的消失，“霉霉”泰勒·斯威夫特、《纽约时报》、上野千鹤子、RBG大法官、约会软件Tinder是角色身边如呼吸般自然的人名或物名。
在这种环境当中讲述的女性故事，对于更广大的中国女性观众而言，终究还是“太离地了”。
别的暂且不说，单就“好妈妈究竟应该是什么样的？”这一议题而言，片中塑造的随便跟女儿的兴趣课老师上床、因自己工作忙就把孩子放心丢给刚认识不久的邻居带、平日里烟不离手、情绪一激动还可能爆粗口的女主角王铁梅，绝对不可能是中国传统公序良俗认知下的“好妈妈”形象。
不过，倒也不是说《好东西》就是专门为一线城市的知识女性而拍，上文也提到过，以本片涉及的女性议题之全面丰富，只要是有最基本性别意识的女观众，就很难完全不对片中的任何一个议题产生共鸣：
做妈妈、做女儿、做恋人、做职场人的经验，女性生理和心理被压抑的共通体验，对女性间跨越年龄的温柔单纯友情的向往……总能多多少少跨过时空和阶层的阻隔，传递到它应该被传递到的人眼中、心里。
从这一层面讲，影片确实已经做到了作为一部“女性电影”的成功。
总而言之，这部冲爆网络口碑的电影，几乎不太可能在现实世界中成为“国民现象级”。
这仍然是一部观影体验极其个人化的电影，观众不同的成长经历、家庭背景、知识圈层乃至性格三观，会得出截然不同的观感和判断。
无论戏里还是戏外，互相拉踩都大可不必。越是强调什么就越是缺什么，真正的坚定自洽，是不会剑拔弩张咄咄逼人的。
愿大家都能好好做自己吧。
（文/斯汀蜀黍、阿拉纽特）
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